讀一讀 —— 他們的第一句話
資料整理｜編輯部 繪圖｜Jean Zhan
一般來說，買書的人並不是被一本小說的文學價值所吸引；他們要的是一個能陪伴他們搭乘飛機的好故事，那種一開始就能吸引他們，然後很快地讓他們投入其中、不斷翻頁的故事。我想這會發生在讀者認同書中人物，他們的行為、他們的背景和他們的對白的時候。當讀者聽到某些他們自己生活和信念的回響時，他們會更願意多花心思在這故事裡。——驚悚小說作家史蒂芬‧金《談寫作》
我討厭旅行，我恨探險家。
克勞德‧李維史陀，《憂鬱的熱帶》
1930 年代在巴西進行人類學田野調查工作的李維史陀，從自身如何成為人類學家談起，兼論當代法國思潮的演變，分析異文明接觸時的衝擊和意義，並詳細描述他先後探訪觀察到的五個南美洲印地安社群，以及探險歸來後的反思。
那是最好的時代，也是最壞的時代。
查爾斯‧狄更斯，《雙城記》
查爾斯‧狄更斯以 18 世紀後半葉法國大革命為背景的歷史小說，揉合文學虛構與歷史背景，交織穿插著冤獄、情愛和復仇故事情節。
1942 年 6 月 12 日
安妮‧法蘭克，《安妮日記》
希望我能告訴你所有的祕密，因為我從來沒有信任過誰，希望你能成為給予我慰藉與支持的重要源頭。
1942 年在納粹德國入侵荷蘭的陰影下，法蘭克一家被迫躲進閣樓密室裡。隱居的兩年間，立志成為作家的安妮持續寫日記——有著家人之間的衝突掙扎、青春期少女成長的萌動與渴望，以及對於自由、尊嚴，和人性價值的信念。
你要是真想聽我講，你想要知道的第一件事可能是我在什麼地方出生，我倒霉的童年是怎樣度過的，我父母在生我之前幹些什麼，以及諸如此類的大衛‧科波菲爾式廢話，可我老實告訴你，我無意告訴你這一切。
J.D.沙林傑，《麥田捕手》
作者沙林傑透過主角霍爾頓漫無目的在外遊走兩天的遭遇，以其眼光、態度與語言，寫實呈現少年對這虛偽社會的厭惡與反抗、對成人世界的措手不及、對純真年代快樂時光的懷想……此書開啟當代美國文學心理現實主義之先河。
沒有太陽。沒有月亮。沒有天 —— 天和水一樣渾。
聶華苓，《桑青與桃紅》
小說女主角同時有「桑青」、「桃紅」兩個名字，代表兩種身分，跨度四段生活背景，一位女性知識分子人格分裂的歷程。1990 年獲美國國家書卷獎，為探討女性文學、少數民族文學、移民文學的經典。
1987 年我擺脫令人詛咒的聯考制度，進入大學。
邱妙津，《鱷魚手記》
作者邱妙津以大學生活為背景，生活手記為形式，並以詼諧手法穿插了鱷魚的故事。作者賦予鱷魚是天生的無性別者一個新的符號，更以「鱷魚」這個角色呼應與暗示主角「拉子」的同性戀傾向。
提到 1866 年，人們總免不了憶起那件無從解釋、令人匪夷所思的怪事。
朱爾‧凡爾納，《海底兩萬里》
凡爾納透過阿羅納克斯教授的第一人稱口吻描述，展現了他對海底世界的非凡想像和地質學知識，以及對海洋的感情。小說中預見科學的未來，包括了潛水艇、飛機、電視、霓虹燈、機器人、高速列車，甚至人類登陸月球。
如果你只對有快樂結局的故事感興趣，那麼你最好去看別的書。
雷蒙尼‧史尼奇，《波特萊爾的冒險》
波特萊爾三姊弟機智聰明且可愛，但自從雙親意外過世後，發生在他們身上的事開始變得不幸與絕望。作者雷蒙尼‧史尼奇將怪誕、恐怖、陰暗情節，以幽默玩味與諷刺世故的筆法加入故事中，顛覆兒童文學的寫作模式。