批判政局不公——韓國上乘推理劇《圈套》

論起描寫社會的寫實與黑暗面的力道，韓劇近年的確有超英趕美的實力，從傑出的犯罪電影，現在到戲劇都開始席捲亞洲市場，完全讓亞洲社會因密集競爭下的扭曲人心浮上檯面。

這兩年，從《秘密森林》揭穿政治與司法同床的真相；《李屍朝鮮》以活屍為包裝，諷諭著國家都可以因為官僚敗壞而活屍化；《天空之城》更直攻韓國的功利主義與階級至上；最近新劇《圈套》以一起懸疑命案帶出富裕階級的目無法紀，讓台灣曾發生的富二代駕車撞死人、讓小模暴斃在五星飯店等荒謬現世也現形在戲劇，呈現了朱門酒肉臭，且權貴隻手遮天的一面。

《圈套》高明在懸疑氣氛濃厚，推理線索布得好，以看似罪犯的人混淆視聽，之後才能抽絲剝繭到兇手現形，過程讓觀眾能享受推理的樂趣——這是日劇中逐漸流失的特點，這齣劇做得到位，很有日本推理小說早年的神采。主角一家人置身在荒山上被追殺，形同密室般逃不出去，既不知道兇手在哪裡，也不知對方有幾人與用意為何，光是這樣的開場，驚悚氣氛就被營造出來。

而且編劇筆下的受害者不再是傳統無辜的弱勢者，而是設定為知名主播一家，一名在社會擁有相當聲量的人，這樣的受害者在戲劇中較少見，更顯得任誰也逃不出那由巨富支配的犯罪羅網，令觀眾感受到兇手的勢力跨越政商，無所不在。此劇的反派角色營造得好，包含了包庇吃案的警察、不得已必須在共犯結構裡生存的警察，以及罔顧人命的權貴人士，如《秘密森林》的縝密，它讓人物反轉再反轉，人性如魔術方塊般難分，善惡只有在權勢威迫當下的選擇而已。

美國劇的刑案通常相當血腥，這齣不走血腥，但著重在關於刑案的驗屍與心理側寫。劇中雖沒刻意秀出屍塊或案發現場，以專業的科學判案推測出案發過程，兇手的動機為享樂殺人，為增加驚懼感，刻意讓右腦先死，延遲了主角孩子的死亡。過程描述比血淋淋的畫面還駭人，《圈套》結合了犯罪心理與科學查案的兩大元素，讓劇情有了更大的張力，

在人性方面著墨也深，考驗著名流家庭的親情。受害者一家人並不討喜，劇情故意讓觀眾覺得他們只是虛華的勝利組，夫妻各自懷有祕密，一路讓觀眾起疑心，也令觀眾難以同情受害者，一路鋪陳的線索，反而更加深是否是夫妻窩裡反的疑點。另一位年屆退休的警察同樣身為受害者的父親，劇中的兩位受害爸爸社經地位不同，卻被巧妙串聯。知名主播打著道德與正義的旗號，一家人宛如網紅的操作而聲名大噪；另一名雖是警察卻被吃案的父親，曾經求助這正義主播揭露真相，卻因兇手後台太強而被拒絕，直到自己的兒子也被同一群獵殺組織盯上，這兩位爸爸才各自顯出不放棄的勇氣。

整齣劇案中案，謎中謎，驚悚也到位，對推理迷來說相當過癮。而對社會的批判，並沒有因為探案而減少力度，有如《秘密森林》帶觀眾進入了司法的盤根錯節，《圈套》也讓我們進入了警察系統的黑暗龐雜，一名初生之犢不畏虎的警察是如何抱著信念探案，又是如何因此被同僚打壓與犧牲，這故事完全不留餘地讓人體會小人物處境的艱難，以及在階級下，韓國人民是如何的反抗不能。

其中一段台詞令人印象深刻，老警察找到可疑者，卻因為是權貴人士，同僚無法支援，他一人與兇手父親談判，那位富可敵國者傲慢地說：「一個保護不了自己兒子的父親，想來告訴我如何教育孩子？真是臭蟲不如。」如同古代貴族的傲慢，料定通天的財富，政府體制無法制裁，這受害父親一路的哀鳴，內心戲強大，令這齣戲飽滿且深刻。

韓國近年來不斷地以影視、小說來控訴在 1997 年國家瀕臨破產後，造成人們的拜金主義與人人自危，階級已不是我們以前所認知；韓國的企業包山包海，財富如同城邦一樣，彷彿回到了古代貴族體制，如此的不公，造就了強大的影劇能量。