有一種劇的成功是在人物設定，即使在劇情中出現破綻，或是橋段老舊，但因為觀眾對角色的移情作用，大過一切問題，甚至出現了強大的觀眾念力，這是純愛劇強大的地方。就如多年後人們會記得《東京愛情故事》的完治與莉香，今年後有人會記得春田與牧凌太，並且在多年之後，仍記得一些你曾經不由自主想祝福的角色。不是說那樣的人物有多偉大，而是你深愛他們那些很脆弱，或很勇敢的那部分，像是你某種過往情懷的託身。
這是一齣很單純的劇，單純到你記得他們相對濃烈的情感。比近期太重視布局，情愛劇太重穿越或各種超能力的噱頭不同，它就是九〇年代會成功的日本愛情劇，一群很平凡的人，在日常各種失望中企圖找到自己唯一不能割捨的事情，這是日劇曾經稱霸 1980 到 1990 年代的原因。只是，它們自己為求變而逐漸捨棄了這核心部分。《大叔的愛》讓人回味了過去日劇中，非常有鄰家感的主角，因其各有缺陷，才更有魅力。
這是一齣 BL（Boy’s Love）劇，一般 BL 劇有一定公式套路，不是太悲情、就是太耽美，所以觀眾群清楚但擴散效應不大。但這齣劇高明在於，起先它是一個喜劇，至少前兩集時，你會因各種類漫畫的粉紅泡泡與部長的女孩情態，加上主角春田如孟克畫中的尖叫反應，而陷入一種自己在看輕鬆漫畫的錯覺。將原本不是死忠 BL 劇的觀眾都拉進來後，人們才發現在喜劇的糖衣下，這齣劇其實融合各種酸澀與苦甜的愛情滋味，不分年齡與性別，只關乎一個人動了真情之後，那純粹傻呼呼的狀態。這種每個人都曾有過，既討厭又懷念的那個自己，被拍出來時，你我也會希望這麼純情的一刻能保持下去，而不被生活給消磨掉。
這劇的人物魅力是愈到後來愈發酵，牧凌太表面聰明幹練，但面對愛情的卑微與自虐，這種理智被摧毀的全然降伏，將愛情的力量提升到暴風威力，而《大叔的愛》也非純粹白傻愛情劇，牧是在掙扎中對愛棄械投降，演員林遣都則是影帝級的戲精，將那種五味雜陳的拖磨，一步步推到極致，包括各種細節表情的內心波濤。你會看到，一個人做了各種抵抗也擋不住的情感，由這個角色來對比情感反應遲鈍的男主角，這反差成了一個巨大的伏筆，令觀眾期待當遲鈍的春田一旦覺醒，是否為時已晚，這樣巧妙的人物設定，都在說明，主角只有一個，就是「愛情」，當人碰到它時，之前所有的把關都被摧毀而重生。
「愛情劇」好拍也不好拍，浮誇的愛情劇多了以後，觀眾已開始厭棄愛情劇的膚淺，這齣你也可以說它故事沒什麼，就是大叔愛上下屬，以及同志愛上直男的故事。但它為何顯得人味十足？裡面的每一個角色的塑造都是可愛的，一個人手不多的營業處、一個充滿人情味的小酒吧，沒有華麗的場景，全是小巷弄的風情，春田與牧合住的房子雜錯著各種裝飾，加上夜櫻與整排綠樹，還有春田跑業務時與住戶的閒聊。說白了，整齣劇雖是東京，但滿載著九〇年代的氣味，時間如水的氣氛中，觀眾感受到的是那辦公室與社區的人情味，是人生中一時限定的階段，在春田被調去上海前，那時是春田可以被保護的階段。
因此觀眾與其說擔心牧春兩人是否能有好結果，其實更珍惜的是部長一路的提攜與最後的體諒、主任嚴格但責任感強烈、同事雖八卦但卻能互相理解的和氣，主角春田是在這樣的「關懷」中成長，這是觀眾依戀甚至灌爆網路的原因，是希望留住那一切不變的美好。
珍惜那不大不小的老房子、珍惜只能是過渡的那辦公室氣氛、珍惜著初戀般忐忑的部長、牧與春田，一切都像是過去限定的美好，這是《大叔的愛》的魅力。人們渴望那樣單純的幸福，與近乎初戀的追求，人們想要回歸最純粹的那部分，即使是僅僅 7 集的份量，也讓 40 萬人衝破推特守護了這結局。
