用眼睛聽 —— 2018 金曲獎最佳專輯裝幀設計

音樂界盛事金曲獎在每年初夏為三金（金曲、金鐘、金馬）典禮打頭陣，除了詞曲創作者的音樂造詣眾所矚目外，令設計迷期待的便是「最佳專輯裝幀設計獎」了。在實體專輯式微的時代，專輯裝幀設計不只拓廣了故事傳達的深度，同時是製作人、歌手、設計師在音樂裡對藝術的質感詮釋

（本文感謝破點協助）

從 2010 增設的「最佳專輯裝幀設計獎」原名「最佳專輯包裝獎」，2016 年開始，為更明確定義獎項而更名，也因為這類技術端獎項的增加，使金曲獎將整體產業鏈結更加緊密，也深根了金曲於華人音樂世界的宏觀視野。綜觀這七年來的入圍名單，就像是平面設計師的實驗舞台，盡情在既有的樣貌下打破框架。聶永真初次獲獎時才 32 歲，之後年年入圍（除了今年），三度拿走金座；而今年則有不到 30 歲的張溥輝入圍其中，在平面設計白熱化的台灣，頗有新世代崛起之感。

今年入圍的作品清一色是非主流專輯，包括由方序中與吳建龍所設計的《為什麼像個愛情故事，明明我看的是偵探小說》（ Frandé 法蘭黛）、設計師吳建龍操刀的《第二張同名專輯 張三李四》（張三李四）、台客小子廖俊裕再次和拍謝少年合作的《兄弟沒夢不應該》、入圍常勝軍蕭青陽《祭》（董事長樂團），及兩位首次入圍的設計師，分別為盧翊軒的《天黑請閉眼電視原聲帶》與出自張溥輝之手的專輯《永生獸》（2HRs）。

其中呼聲最高就屬《祭》與《為什麼像個愛情故事，明明我看的是偵探小說》兩張，前者帶有文化傳承的大格局，後者用了故事鋪成與聆聽者互動。

《祭》的音樂從台灣的祭典文化切入，設計師蕭青陽則從「祭」字開始，研究漢人文化中的祭典儀式，包含音樂、燒香、畫符等。設計手法為了精準傳達歌曲意涵，歌詞本模擬了傳統金銀紙、符咒的手感，並深入研究古字字型，最後再用古早書本穿線的方式裝訂。專輯拿在手上，就像乘載了百年來華人對祭祖謝神的尊敬態度。值得一提的還有包裝上的幾何，蕭青陽拆解八卦符碼，轉換成現代的設計。近年來正著迷於宗教文化的他，採訪時正參與白屯沙媽祖遶境，「我一直覺得專輯美不美，值不值得收藏是一回事，但我更希望它能傳承些什麼」蕭青陽說。

而由方序中操刀的《為什麼像個愛情故事，明明我看的是偵探小說》是截然不同的氛圍。就如其名，歌曲講的是愛情也是一張到處充滿線索的偵探故事，每首歌曲、每句歌詞都是暗號，而線索就藏在包裝裡。方序中化身成福爾摩斯把歌詞藏在散落的紙條、詞本的浮水印，甚至直接印在光碟上；照片也刻意呈現偷拍、跟蹤的情境，將聆聽者拉入一個設計完美的推理遊戲中。最後在用紅線纏繞專輯，象徵愛情的紅線，也像是偵探解謎的敘事線。《為什麼像個愛情故事，明明我看的是偵探小說》不僅滿足裝幀包裝的設計層次，也用互動遊戲討好了歌迷，堪稱雅俗共賞的親民作品。

其餘四專輯則在裝幀設計手工製作上帶來新的視野。

《永生獸》是後搖樂團 2HRS 的首張專輯，首首時緩時躁、充滿迷幻感的音樂，一如樂團官網的介紹：「『永生獸』即是 2HRs 將『類星體』中基於對『空間』的詮釋，進一步往『時間』延伸」。設計師張溥輝以此概念出發，在設計中放入《永生獸》專輯中反諷時間之於人；人之於自然的關係。包裝層層疊疊的歌詞本，內頁先以各種天然風景詮釋遼闊空間之感，並刻意加入許多破壞的元素，如放入被揉爛的廢紙、或者手感粗糙無比的用紙，都是有意創造的不適感。每頁中間的黑色污點就如貫穿全曲的碎拍，也是破壞美麗風景的殺手，呼應著最後藏在夾頁的蟑螂的行走軌跡。「這些風景要靠數十萬年形成，而人類幾百年就能將它破壞。」最後 CD 巧妙地被收在雞排紙袋裡，那是夜市遍地都能看到的垃圾，諷刺著人類對於環境的漠然。

《兄弟沒夢不應該》是以草根、硬漢著稱的設計師小子廖俊裕和拍謝少年第二次合作，也讓他第二次入圍金曲獎。延續著上一張專輯《海口味》以海島為題，唱著夢想的《兄弟沒夢不應該》設計上依然與海島息息相關。小子表示「海對於台灣人就像鄉愁，出生於海島，雖然因為生活習慣跟海洋不是太親近，但每每看到海還是會有回家了的感覺」。沉甸甸的專輯，佈滿海浪的刻紋，摒棄以往制式的凹凸印刷，選擇了難度更高的銅板印刷，在工作室一筆一畫於銅板上刻出紋路，在紙盒上打造出高低起伏分明的浪花。歌詞則採用海報方式呈現，同樣以海浪為主視覺，歌詞順著海流左右搖晃，就像流動的浪花泡沫。細看其中，在海報的左下方，順著線條浮現一張女人的人臉，是小子藏在專輯裡的小幽默。

另一張同樣帶著台灣味的專輯《第二張同名專輯 張三李四》，在各張大格局、大夢想的作品夾擊中，道出平凡的台灣故事。設計師吳東隆也是張三李四上一張專輯的設計者，既然專輯叫「第二張同名專輯」，專輯設計就直接延續了上次的開闔結構。為了傳達「張三李四」這個代表市井小名的名字，吳東龍融合了台灣街頭不起眼的視野、在專輯重複堆疊不起眼的傳單，再用浮誇的金燙上斗大的專輯名稱，使常被年輕人嘲笑的「中華美學」有了不同的詮釋。外包裝則用了包裝水果的保麗龍網袋，為歌迷呈上一只可以精心品嚐的台灣味音樂。「我嘗試用些大家不喜歡的東西去做，像沒有用歌手漂亮的照片，歌詞本也故意將字型字體弄亂，想從中間玩些好玩的。保麗龍套倒是從巷口的水果攤得到的靈感啦！」吳東龍笑說。在這張專輯中，無處不是常見的日常，不止讓人會心一笑，也呼應了每個在城市裡的「張三李四」們生活的狀態。

作為唯一一張以電視原聲帶入圍的作品，《天黑請閉眼原聲帶》出自植劇場的推理劇，原聲帶甫拿下金鐘獎最佳配樂，此次金曲獎又再度入圍。不同於一般電視劇配樂，製作人為每一集量身打造專屬的音樂，對每個細節皆不馬乎，盧翊軒的包裝設計大方俐落，呼應了片名和劇集難以捉摸的氛圍，以黑色壓克力打造外觀，打開時會出現立體的眼睛，透過摺紙的技巧可控制眼睛的開闔，打開專輯的同時，造就了閉眼的動作，於內頁的內容只能由窗景看到部分，如同《天黑請閉眼》不到最後不知道劇的全貌。

實體的專輯的市場與設計，就如方序中在訪談中所說，雖然在這個時代，音樂數位化了，但買專輯對於歌迷是收藏、是一種神聖的行為。音樂從未消失，但願在繁忙的生活步調中，還是能夠慢慢地聆聽與感受。每年金曲獎「最佳專輯裝幀設計獎」的入圍名單，則能看到設計師們用觀察家的眼光，擘畫詮釋音樂的筆觸，將專輯添上一筆藝術的風采。